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イランのえん罪サスペンス、「白い牛」は死を宣告された無実の人間のメタファー
死刑執行件数が多い国として知られるイランの懲罰的な法制度を背景に描くえん罪サスペンス映画『白い牛のバラッド』（公開中）の主演も務めたマリヤム・モガッダム監督と、公私共にパートナーであるベタシュ・サナイハ監督のふたりから、日本での公開を祝してメッセージ動画が到着。映画のタイトル（英題『Ballad of a White Cow』）の由来など、映画の製作過程について両監督が語ったインタビューも紹介する。
「第71回（2021年）ベルリン国際映画祭」で注目を浴びたが、イランではそのあまりに死刑制度に踏み込んだストーリーが物議を醸し、検閲により上映許可が下りずに2年近くなる本作。
愛する夫を死刑で失い、ろうあの娘を育てながら必死で生活するシングルマザーのミナ（マリヤム・モガッダム）。1年後に突然、夫の無実が明かされ深い悲しみに襲われる。賠償金よりも判事に謝罪を求める彼女の前に、夫の友人を名乗る男レザ（アリレザ・サニファル）が現れる。ミナは親切な彼に心を開き、3人は家族のように親密な関係を育んでいくが、ふたりを結びつける“ある秘密”には気づいていなかった…。罪と償いの果てに、彼女が下した決断とは――。
ベタシュとの共同監督についてマリヤムは「私たちはずっと個々ではなくチームとして協力し、基本的なアイデアから完成に至るまで一歩一歩進んできました。撮影が始まる前の決定はすべて一緒に行います。それによって、ほとんど直感的な信頼が生まれるのです。撮影中、私がカメラの前にいてベタシュがカメラの後ろにいるときは、彼の選択を完全に信頼できました」と語る。
続けて、監督たちが影響を受けた作品について聞くと、「これは難しい質問でも簡単な質問でもありますね。もちろん、私たちが映画を愛する理由である、多くの巨匠たちや名作から影響を受けていますし、彼らは私たちが映画を作り始めるモチベーションとなりました。イングマール・ベルイマン、アンドレイ・タルコフスキー、スタンリー・キューブリック、アッバス・キアロスタミ、黒澤明、イタリアのネオレアリズモ、フランスのヌーベルバーグの巨匠監督たちです。選ぶことは難しく、1、2本の映画を挙げることはとてもできません」と世界の名だたる監督たちの名前を挙げ、二人の映画愛を感じさせた。
『白い牛のバラッド』（英題『Ballad of a White Cow』）というタイトルにもある、白い牛はイスラム教の聖典コーランに記された古代の寓話に由来している。マリヤムは「イランの生活には近代的な側面がありますが、法律はイスラム法（シャリーア）に基づいています。宗教的な儀式における牛は、通常、生け贄とされています。本作における白い牛は、死を宣告された無実の人間のメタファーです。コーランの一章である〈雌牛〉は、〈キサース〉に関連しています。キサースとは〈目には目を〉という格言のとおり、同害報復刑を意味するシャリーア用語です。被害者の命や体の部位にまで金銭的価値がつけられ、加害者は何らかの形で賠償させられるのです」と説明した。
続けてベタシュは「このメタファーはタイトルの由来というだけではありません。例えば、ミナが見る牛の夢やミルクなど、脚本の中で繰り返し出てくるテーマです。ペルシャの文化や文学、特に詩においては、メタファーやダブルミーニングは非常に強い存在感を持っているので、自分たちの映画にもそういった複層的な解釈を取り入れるようにしています」とこだわりを語っている。
映像でも彼らの工夫を見て取れる。複数のカットが緻密にフレーミングされ、窓・ドア・階段など建築的な要素が演出に取り入れられている。ベタシュは「映画の雰囲気を作るために、主として建築の要素を用いることはよくあります。また、テーマを引き出す形で意味を持たせるためにも建築を用います。例えば、ドアや窓は本作で繰り返し用いられるモチーフです。廊下や階段、ドアや窓の開閉は、観客に自由や解放について考えさせるものです。私たちは無駄なカメラの動きや複雑な構図を避け、シンプルでミニマムな作品を目指しています」と建築を効果的に使用したことを明かす。
続けて「クローズアップとロングショットの両方を用いることで、キャラクターはドラマの状況に応じてカメラに近づいたり離れたりすることができます。このようなパターンにおいては、構成と調和が二重の意味を持ちます。こういった趣味は、私たちの芸術、特に絵画への愛から生じるものです」と述べている。
メッセージ動画でベタシュは、「本作が日本公開されることを大変うれしく思います。日本は歴史的にも多くの名作を生み出し、私たちも世界中の制作者も影響を受けた国です」と話し、リヤムは「それに日本の観客の皆さんとは深い繋がりを感じます。それは私たちに共通する詞的な東洋文化から来るものでしょう。本作を気に入ってくれることを心から願いますし、この物語を皆さんと共有できて光栄です」と喜びを伝えた。そして最後に日本語で「ありがとう」と、笑顔で締めくくっている。
★YouTube公式チャンネル「ORICON NEWS」
「第71回（2021年）ベルリン国際映画祭」で注目を浴びたが、イランではそのあまりに死刑制度に踏み込んだストーリーが物議を醸し、検閲により上映許可が下りずに2年近くなる本作。
愛する夫を死刑で失い、ろうあの娘を育てながら必死で生活するシングルマザーのミナ（マリヤム・モガッダム）。1年後に突然、夫の無実が明かされ深い悲しみに襲われる。賠償金よりも判事に謝罪を求める彼女の前に、夫の友人を名乗る男レザ（アリレザ・サニファル）が現れる。ミナは親切な彼に心を開き、3人は家族のように親密な関係を育んでいくが、ふたりを結びつける“ある秘密”には気づいていなかった…。罪と償いの果てに、彼女が下した決断とは――。
続けて、監督たちが影響を受けた作品について聞くと、「これは難しい質問でも簡単な質問でもありますね。もちろん、私たちが映画を愛する理由である、多くの巨匠たちや名作から影響を受けていますし、彼らは私たちが映画を作り始めるモチベーションとなりました。イングマール・ベルイマン、アンドレイ・タルコフスキー、スタンリー・キューブリック、アッバス・キアロスタミ、黒澤明、イタリアのネオレアリズモ、フランスのヌーベルバーグの巨匠監督たちです。選ぶことは難しく、1、2本の映画を挙げることはとてもできません」と世界の名だたる監督たちの名前を挙げ、二人の映画愛を感じさせた。
『白い牛のバラッド』（英題『Ballad of a White Cow』）というタイトルにもある、白い牛はイスラム教の聖典コーランに記された古代の寓話に由来している。マリヤムは「イランの生活には近代的な側面がありますが、法律はイスラム法（シャリーア）に基づいています。宗教的な儀式における牛は、通常、生け贄とされています。本作における白い牛は、死を宣告された無実の人間のメタファーです。コーランの一章である〈雌牛〉は、〈キサース〉に関連しています。キサースとは〈目には目を〉という格言のとおり、同害報復刑を意味するシャリーア用語です。被害者の命や体の部位にまで金銭的価値がつけられ、加害者は何らかの形で賠償させられるのです」と説明した。
続けてベタシュは「このメタファーはタイトルの由来というだけではありません。例えば、ミナが見る牛の夢やミルクなど、脚本の中で繰り返し出てくるテーマです。ペルシャの文化や文学、特に詩においては、メタファーやダブルミーニングは非常に強い存在感を持っているので、自分たちの映画にもそういった複層的な解釈を取り入れるようにしています」とこだわりを語っている。
映像でも彼らの工夫を見て取れる。複数のカットが緻密にフレーミングされ、窓・ドア・階段など建築的な要素が演出に取り入れられている。ベタシュは「映画の雰囲気を作るために、主として建築の要素を用いることはよくあります。また、テーマを引き出す形で意味を持たせるためにも建築を用います。例えば、ドアや窓は本作で繰り返し用いられるモチーフです。廊下や階段、ドアや窓の開閉は、観客に自由や解放について考えさせるものです。私たちは無駄なカメラの動きや複雑な構図を避け、シンプルでミニマムな作品を目指しています」と建築を効果的に使用したことを明かす。
続けて「クローズアップとロングショットの両方を用いることで、キャラクターはドラマの状況に応じてカメラに近づいたり離れたりすることができます。このようなパターンにおいては、構成と調和が二重の意味を持ちます。こういった趣味は、私たちの芸術、特に絵画への愛から生じるものです」と述べている。
メッセージ動画でベタシュは、「本作が日本公開されることを大変うれしく思います。日本は歴史的にも多くの名作を生み出し、私たちも世界中の制作者も影響を受けた国です」と話し、リヤムは「それに日本の観客の皆さんとは深い繋がりを感じます。それは私たちに共通する詞的な東洋文化から来るものでしょう。本作を気に入ってくれることを心から願いますし、この物語を皆さんと共有できて光栄です」と喜びを伝えた。そして最後に日本語で「ありがとう」と、笑顔で締めくくっている。
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2022/02/19
